声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔翠损，如今有谁堪折？ 守着窗儿，独自怎生得黑！ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ 此阕写于作者晚年流落江南之时，第一人称的叙述角度，作者通过萧瑟秋风；北雁南飞；憔悴残菊；零落梧桐；凄雨黄昏等客观景物，展现出一幅衰飒凄清的画面。 集评： 《秋词·声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，独自怎生得黑？”“黑”字不许第二人押     （《贵耳集》卷上） 连用十四叠字，后又用四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，更觉不妥    （《词的》）卷四） 首句连下十四叠字，真如大珠小珠落玉盘也    （《词苑丛谈》卷三）。 惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅，不落蒜酷，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也    （《七颂堂词绎》） 叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝……二阕共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法    （《问花楼词语·叠字》） 此词最得咽字诀，清真不及也    （《艺蘅馆词选》引梁启超语） 易安诸词唯此阕难评。十四叠字，复又四叠，读之一片心肠无有不化为秋水者。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四字，字字扣齿惊心，纵有百炼钢骨，怕也成绕指柔丝。复“点点滴滴”已是情尽意绝，如鹃泣血，最是此情无可加时。所谓“当行本色“舍之取谁？” 此阕以抒情为长，兼具情景之融，似多愁花，始情开，结情终，整篇以一“愁”字系之。作者此时已进化境，笔力敦厚，情怀深广，然最难得，虽情思恣放，较之《上邪》、《敦煌》者，却是更得分寸有握，拿捏有度，足现易安其时已到笔力矫拔，随心而不逾之境。 全篇层层铺叙，线索条理。“乍暖”托“难将息”；“三杯”指“风急”；“雁过”触“伤心”，正可谓层层有接，条条可连。 全阕更有六可伤心处，读之使人又怎能不伤之痛之。 其一，“乍暖还寒时候，最难将息”天气冷暖无定，心无定期，终至难以将息，其为无可平伏之伤； 其二，“三杯二盏淡酒，怎敌他、晓来风急。”可谓淡酒寡味，不敌世情风急，此谓寡寒无御之伤； 其三，“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁过惊心，触景动情，可谓凄苦飘零之伤； 其四，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”落花损、人憔悴，类情之苦，正是自怜之伤； 其五，“守着窗儿，独自怎生得黑。”平直如白，大雅之音，更显独木之孤零，长日之难耐。却是狠日苦长，悲凉之伤可比； 其六，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”细雨如线，遍拍梧桐，其声如泣，其情不息，终是情愁深长之伤； 其六处不可止息之“伤”心处，终了以“这次第，怎一个愁字了得！”收束，韵险情炽，可谓层层蓄势，步步积情，渐行渐沉。最后怎可“了得”之说，如异峰兀立，遥指化外，如琴之韵，馀音袅袅，不绝如缕，何其三哉！ 余者，如通篇双声叠韵字，唇齿两声词字之运用，起笔开径十四叠字等，皆为独创而为，后世多有仿制，然成者绝少。本阕声律之奇妙天成，已为千古绝谈，赞之如林，不多缀言。诸多妄词，灯影忝涂灞桥。